清明上河图》画卷，北宋风俗画作品。作者张择端，字正道，东武(今山东诸城)人。宋徽宗时为宫廷画家。少年时到京城汴梁(今河南开封)游学，后习绘画，尤喜画舟车、市桥、郭径，自成一家。《清明上河图》是他的代表作，曾经为宣和内府所收藏。绢本、淡设色，纵24．8厘米，横528．7厘米，现藏北京故宫博物院。该图描绘了清明时节，北宋京城汴梁以及汴河两岸的繁华景象和自然风光。作品以长卷形式，采用散点透视的构图法，将繁杂的景物纳入统一而富于变化的画面中，画中人物500多，衣着不同，神情各异，其间穿插各种活动，注重戏剧性，构图疏密有致，注重节奏感和韵律的变化，笔墨章法都很巧妙。全图分为三个段落。
首段，汴京郊野的春光：
在疏林薄雾中，掩映着几家茅舍、草桥、流水、老树、扁舟。两个脚夫赶着五匹驮炭的毛驴，向城市走来。一片柳林，枝头刚刚泛出嫩绿，使人感到虽是春寒料峭，却已大地回春。路上一顶轿子，内坐一位妇人。轿顶装饰着杨柳杂花，轿后跟随着骑马的、挑担的，从京郊踏青扫墓归来。环境和人物的描写，点出了清明时节的特定时间和风俗，为全画展开了序幕。
中段，繁忙的汴河码头：
汴河是北宋国家漕运枢纽，商业交通要道，从画面上可以看到人烟稠密，粮船云集，人们有在茶馆休息的，有在看相算命的，有在饭铺进餐的。还有“王家纸马店”，是扫墓卖祭品的，河里船只往来，首尾相接，或纤夫牵拉，或船夫摇橹，有的满载货物，逆流而上，有的靠岸停泊，正紧张地卸货。横跨汴河上的是一座规模宏大的木质拱桥，它结构精巧，形式优美。宛如飞虹，故名虹桥。有一只大船正待过桥。船夫们有用竹竿撑的；有用长竿钩住桥梁的；有用麻绳挽住船的；还有几人忙着放下桅杆，以便船只通过。邻船的人也在指指点点地象在大声吆喝着什么。船里船外都在为此船过桥而忙碌着。桥上的人，也伸头探脑地在为过船的紧张情景捏了一把汗。这里是名闻遐迩的虹桥码头区，车水马龙，熙熙攘攘，名副其实地是一个水陆交通的会合点。
后段，热闹的市区街道：
以高大的城楼为中心，两边的屋宇鳞次栉比，有茶坊、酒肆、脚店、肉铺、庙宇、公廨等等。商店中有绫罗绸缎、珠宝香料、香火纸马等的专门经营，此外尚有医药门诊，大车修理、看相算命、修面整容，各行各业，应有尽有，大的商店门首还扎着“彩楼欢门”，悬挂市招旗帜，招揽生意，街市行人，摩肩接踵，川流不息，有做生意的商贾，有看街景的士绅，有骑马的官吏，有叫卖的小贩，有乘座轿子的大家眷属，有身负背篓的行脚僧人，有问路的外乡游客，有听说书的街巷小儿，有酒楼中狂饮的豪门子弟，有城边行乞的残疾老人，男女老幼，士农工商，三教九流，无所不备。交通运载工具：有轿子、骆驼、牛马车、人力车，有太平车、平头车，形形色色，样样俱全。绘色绘形地展现在人们的眼前。
总计在五米多长的画卷里，共绘了五百五十多个各色人物，牛、马、骡、驴等牲畜五、六十匹，车、桥二十多辆，大小船只二十多艘。房屋、桥梁、城楼等也各有特色，体现了宋代建筑的特征。张择端的《清明上河图》是一幅描写北宋汴京城一角的现实主义的风俗画，具有很高的历史价值和艺术水平。
金版《清明上河图》简介
一、价值：历史价值、文化艺术价值、收藏价值
目前，在国际上有争议的真本《清明上河图》共有三幅，一幅藏于故宫博物院，一幅藏于台湾，一幅藏于美国。究竟哪个是真迹，一直困扰着国内外的诸多专家学者。经我国权威专家考证，美国与台湾所藏两本城墙全部为砖砌，而这种建筑是在明太祖以后才出现的，宋代的内城和外城均为夯土结构，并且开封乃为平原，而两画上却出现了山峦。此外北方多用黄牛，而图画上竟然出现了水牛。与二者相比，“北京故宫藏本”更符合宋代民俗，为真本无疑。
《清明上河图》画卷是中国美术史上极其罕见的经典传世之作，被后世誉为“神州第一画卷”。从艺术角度看，《清明上河图》气势宏大，构图严谨，笔法细致。在长达五米多的画卷中，对工匠、商人、士人、医生、相士、和尚、道士、官吏和儿童妇女等各种人物的情态、动作的精心刻画，以及人物情节的巧妙安排和树木、水纹、船只的细致描绘，充分体现了作者在人物、山水、楼阁诸方面的全面造诣。更加难能可贵的是：《清明上河图》景物繁多，巨细无遗，然而并不显得琐碎繁缛，表现出画家对大场面宏观把握的能力，以及于奔放中见精微的绘画境界，令人不得不佩服作者对生活细致入微的观察能力和生动传神的表现力。总之，张择端的《清明上河图》是一幅历史价值、艺术价值和文物价值都相当高的国之瑰宝。
《清明上河图》是我国现今最宝贵的伟大艺术作品之一。但是，在历代的封建统治者中，虽有一二人是出自对艺术的偏好，而大多数却是把《清明上河图》视为奇货可居，一旦得手，便秘不示人，历代文人墨客也无不以一睹此鸿篇巨著为人生幸事。因此，在2002年上海博物馆和2004年辽宁省博物馆举办的《清明上河图》展出时，观众每天必须依次排4公里长队，等候四五个小时才能循序观赏，这成了国宝展示中的一道亮丽风景。
由于《清明上河图》又很高的艺术成就，慕名伪托的仿作也很多，国内不少画家都临仿过。近年，《清明上河图》有一局部“一斑”出现于年历、气雾剂体现高古之风的装饰之中，然能窥其“全豹”者，实属寥寥。现在《清明上河图》不仅以画的形式，而且以其他各种各样的形式出现，诸如牙雕、木雕、剪纸、丝织、银币、邮票等，层出不穷。今天，为便于广大收藏爱好者欣赏和收藏，由北京故宫博物院提供底片，北京千秋基业文化传播中心设计制作，线装书局正式出版世纪珍品---金版《清明上河图》。
二、制作：千足金卷 世界首创
中国自有文字记载以来，文字载体经历了从甲骨、钟鼎、绢帛、竹简到纸张的转变，而金版《清明上河图》则采用纯度高达99.9%的黄金“宣纸”制成，将画直接印在黄金上。金版《清明上河图》是国内外出版发行的首卷采用高新科技生产的特制黄金“宣纸”，并将图案直接印刷在黄金上，这也是本金卷的最大特色之一。
金版《清明上河图》是中国画卷史上的一大创新，特制黄金“宣纸”具有较强的韧性，卷曲自如且不断裂，因此，将其装裱成近7米的卷轴长卷，在我国画卷制作和装祯技术上是一个重大突破。金卷的问世，充分体现了中国精湛的印刷工艺和当代高科技的最新成果，可谓盛世盛举。金卷制作精美、典雅气派，既有中华民族特色，又集中代表了当代工艺美术发展的高水平，很好地再现了中国古代传统名画的灿烂与辉煌。
三：发行：绝版限量 收藏珍品
金版《清明上河图》面向海内外绝版发行999卷，由北京市宣武区公证处公证。
金版《清明上河图》由中国金银质量管理协会监制，并颁发收藏证书。
金版《清明上河图》由上好紫檀木盒包装，木盒正面用黄杨木镶嵌着“清明上河图”几个字，具有较高的工艺性和极高的珍藏价值。
四、相关发行新闻
据介绍，2005年是故宫博物院建院80周年，几十年来故宫博物院第一次亮出“镇院之宝”——《清明上河图》。为纪念故宫博物院成立80周年，该院推出北宋著名画家张择端的《清明上河图》真迹底片按1：1的比例直接影印在千足金上的金版《清明上河图》。1:1比例的黄金版《清明上河图》，耗费99.9%的高纯度黄金165克而制成。每幅黄金版《清明上河图》上都有4枚故宫绝世珍藏印章，有极高的收藏价值、文化价值和国际交流价值。
在问世以后的800年里，《清明上河图》曾辗转飘零，久经战火，历尽劫难，五次进入宫廷，四次被盗出宫，演绎了许多传奇故事。此画是一幅集历史价值、艺术价值和文物价值于一体的国之瑰宝。本次《清明上河图》在全球限量发行999套，0001号由中国国家博物馆永久珍藏，0888号由华人首富李嘉诚收藏，0999号由中国收藏家协会永久收藏，香港和澳门特别行政区也珍藏了这套国之瑰宝。
金版《清明上河图》特色简介
一、金版《清明上河图》系由故宫博物院提供底片制作而成的精美画卷
金版《清明上河图》系由故宫博物院提供底片，运用特种印刷技术将《清明上河图》原画按1：1直接影印而成。它不同于《清明上河图》的各种仿真品，而是采用真迹底片直接影印，从而原汁原味地体现了原作的神韵，既便于欣赏，又便于收藏。
二、金版《清明上河图》系采用世界首创的特制黄金“宣纸”精制而成
金版《清明上河图》以高纯度达99.9%的黄金“宣纸”为载体制作而成。制作近7米长的黄金画卷采用传统的金箔显然不行，薄如蝉翼的金箔易碎、易断裂、不可折叠，且需将金箔作为背景在塑料膜上才能印制而成，而非直接印在黄金上。采用传统意义上的金纸，易脏易磨损，且亮如镜面，不能真正体现黄金本色。北京千秋基业文化传播中心经过近一年的摸索，上百次的试验，终于研制出黄金“宣纸”。特制黄金“宣纸”是金纸生产的最新一代产品，具有较强的韧性，不断裂且卷曲自如，其科技含量更高。制作时，使黄金条块处于高温真空状态，采用离心机吸覆，从而形成厚约万埃，纯度99.9%以上的黄金“宣纸”。黄金“宣纸”的含金量较高，制作一张16K大小的黄金“宣纸”约需耗用5g黄金，而黄金含量达不到要求的黄金“宣纸”上会有漏洞，且易断裂。
黄金“宣纸”具有结构细密，质地柔软，不变色，防潮防蛀等特点，可以折叠不裂，为画卷印刷装祯创造了良好条件。
三、金版《清明上河图》突破传统的印刷技术，将图像直接影印于近7米长的黄金“宣纸”上
印制近7米长的黄金画卷，给印刷工艺又提出了难题。首先，如何将七彩油墨直接印刷于黄金之上，既不掉墨，又不褪色；其次，如何将图像直接印刷在近7米长的黄金“宣纸”上。传统的印刷技术印制长卷显然不行，即使分段印刷后再拼接，但每段颜色存在色差。北京千秋基业文化传播中心经过几百个日夜的反复印刷试验，终于成功研制出一种特殊的工艺：彩色图像既能直接印刷在近7米长的黄金“宣纸”上，又再现了原作的风韵。经过计算机的处理使图像更臻完美，抗氧化、抗变色，辉煌永存。
四、金版《清明上河图》所用黄金“宣纸”采用卷轴装裱，实现了画卷的完美统一
金版《清明上河图》在最初的装订方式上，制作者采用折叠装订形式，但专家认为，折叠装订虽便于读者欣赏，却不能原汁原味地体现原作的精神所在艺术魅力。金版《清明上河图》采用传统画卷的卷轴装裱形式，对黄金“宣纸”的柔韧性与装订用胶提出了更高的技术与材料要求。经过数十次对材料的选择与反复装订试验，黄金画卷终于装裱成功，从而使中国绘画艺术与黄金文化完美地结合为一体。
金版《清明上河图》在我国画卷制作和装祯技术上是一次创新。金卷制作精美、典雅气派，既代表了当代工艺发展的高水平，又很好地再现了中国古代传统名画的灿烂与辉煌。
